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                        现代交谊舞的辩证思维 (三)
                        发布:管理员 | 发布时间: 2008年10月23

                        11.粗与细的结合***粗细结?#29616;?#35201;是指交谊舞创作中舞语构词和造句手法上的一些辩证思维。

                        所谓“粗”,就是粗线条的勾勒,着重于舞语词汇的外势和舞句的气势,要有大起大落之雄风;所谓“细”,就是精雕细凿地刻画,着重于某些具体动作的细腻表现和舞句中某些具体词汇地重点展示。这种粗细结合归根结蒂是为了创造交谊舞舞语的艺术之美,因此,这里的粗是艺术之粗,细也是艺术之细,粗细结合不仅是一个辩证处理,更重要的是一个舞语艺术处理。交谊舞是活的、生动的人体语言艺术,因此,这个粗是粗而有形;细是细不机械,?#20184;?#26377;灵,粗细只是相对而言。

                        12.巧与拙的结合***巧与拙的结合是交谊舞动作表现形态上的一种辩证思维和辩证处理。

                        所谓“巧”,即舞?#20184;?#20316;的细巧、巧妙,前者表现为精确、细密;后者表现为出人意?#29616;?#22806;,又在情理之中,这些都是巧的内容。所谓“拙”,即舞?#20184;?#20316;上的“滞重”形态,这是相对而言的拙,是一种舞蹈语言的艺术之拙,是大巧如拙。比如说交谊舞中的?#24052;?#27493;”、“慢划”等等,?#27492;?#21507;重,实则是一种艺术处理。拙在舞?#20184;?#20316;过程中有缓冲、蓄力等作用,常常是创造舞语特殊艺术效果必不可少的舞蹈语言形态。

                        在交谊舞舞语创作中,巧与拙都是相对而言的概念。舞蹈是一种艺术,因此,这里所说巧是一种艺术之?#26705;?#26159;合情合理之?#26705;?#26159;高雅适度之?#26705;?#21315;万不能弄巧成拙。相对而言,交谊舞舞语创作中的拙,也是一种艺术之拙,是合情合理之拙。巧与拙的结合是创造性展示交谊舞舞?#20184;?#20316;的一种重要的辩证思维。

                        13.形与神的结合***神形兼备是对交谊舞作品很高的艺术?#20998;?#35201;求,是交谊舞创作上形体外延与内涵素质怎样辩证统一的一种创作思维。舞蹈是一种有感而发的艺术,是生动活泼的人把自己的内心积累用外延的形体动作向人们抒发。用合适的舞语词汇和舞句准确地抒发自己内心的情感,舞?#20184;?#20316;再简单也能感动人;?#31895;?#20570;了一连串的花花动作,为做动作而做动作,给人的感觉只能是枯燥无味。因此说,形与神的结合是跳好交谊舞极为重要的辩证思维。

                        形与神的结合是个很大的题目,它包含:神韵是通过形体动作抒发出来的;形体动作只有充上神韵才能饱满;神韵到位形体动作才能到位;抒情的品位和神韵的关系:神韵和音乐的关系等等。这些,我们以后专文论述。在此只是说明形与神的结合是交谊舞创作辩证思维的一部分。

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